Која е разликата помеѓу аналогниот и дигиталниот миксер

Во денешниот дигитален свет, каде што "дигиталниот" го означува напредокот на технологијата, постои борба во звучната индустрија помеѓу аналогните миксери на вчера и дигиталните миксери на утре. Оваа борба создаде многу недоразбирања и дебати меѓу двата искусни оператори, како и неискусни. Целта на оваа статија е да се обидеме малку да разбереме зад што веруваме и како ги правиме нашите препораки за црквите.


Со цел навистина да се копа во месото на оваа тема, од суштинско значење е да се почне со разбирање на разликата помеѓу 'дигиталниот' и 'аналогниот' кога станува збор за вашиот звучен систем. Во свет што се троши со висока дефиниција и со дигиталните барања за постигнување на таа цел, луѓето брзо ја отфрлаат идејата за аналоген без вистински разбирање на разликите помеѓу двете. Исто така, овие термини можат да носат со себе голем број значења меѓу различните области на технологијата, што само помага да се збуни ситуацијата уште повеќе. Така, потребата да се дефинираат овие термини и како тие се применуваат во црковен звучен систем станува многу важно за оваа дискусија. Кога станува збор за конзола за мешање, термините "дигитални" и "аналогни" се однесуваат на типовите на сигнали кои пробуваат и се манипулираат од самата конзола. За подобро да се разбере како тоа функционира, овој напис сега ќе го расчисти примерот за тоа како секој сигнал би функционирал типично.


АНАЛОГЕН

Сето тоа започнува со едноставен влез, во овој пример ќе користиме жичен микрофон. Кога некој зборува во микрофон, сигналот всушност ја остава неговата или нејзината уста во форма на притисок на воздухот. Бидејќи овој притисок поминува низ микрофонот, сигналот се претвора во електричен сигнал, кој се нарекува "аналоген" сигнал. Овој електричен сигнал потоа патува низ жици и во влезен приклучок на конзолата за мешање. Историски гледано, единствениот начин да се манипулира со овие сигнали беше со употреба на аналогна мешачка конзола. Овие миксери ги земаат електричните сигнали во нивната оригинална форма и, користејќи одредена електроника, ги поттикнуваат, намалуваат, се приклучуваат и манипулираат со нив додека не го достигнат саканиот звук. Од таму, сигналот емитува на различни можни уреди за понатамошно менување (т.е. еквилајзер или компресор), а потоа се зголемува со засилувач пред да продолжи. Сигналот потоа патува од засилувачот преку жица до звучник, каде што електричниот сигнал потоа се враќа во воздушен притисок (ака гласот на лицето кое првично говореше во микрофонот). Сето ова се случува буквално со брзината на светлината, без задоцнување помеѓу она што оди во микрофонот и она што излегува од звучниците. 

ДИГИТАЛЕН
Во најголем дел, ниту еден вистински професионален производител на микрофон во моментов не прави дигитални микрофони; затоа, како што продолжуваме со овој пример, ќе разговараме за типичното поставување, кое би користело жичен рачен аналоген микрофон. Процесот започнува на ист начин како аналоген пример - некој зборува во микрофон, а неговиот или нејзиниот глас се претвора во аналоген сигнал. Откако аналогниот сигнал стигне до миксерот, тој потоа се претвора повторно во дигитален сигнал. Овој сигнал е во суштина јазик познат како бинарен; тоа е јазик што компјутерите го користат при нивната обработка и функционирање. Овој сигнал овозможува сосема поинаков интерфејс од оној на аналоген сигнал, бидејќи софтверот се користи за манипулација со него, за разлика од индивидуалните копчиња и фанди. Со цел да се одржи познат интерфејс за операторите, дигиталните конзоли сеуште имаат фадератори и копчиња, меѓутоа немојте да се мешате, бидејќи на дигитален сигнал веќе не му е потребна ниту една од оние за манипулација со неа. На пример, можете едноставно да користите компјутерски екран со слики од табла со миксети и само кликнете и повлечете ги вашите поставки на она што го сакате. Дигиталниот сигнал се манипулира со она што излезот е посакуван, а потоа се излегува во било која дигитална форма, или почесто се враќа назад во аналог во таа точка. Сигналот повторно ќе се конвертира дали вашиот миксер го прави тоа со сигналот сега, или засилувач го прави тоа пред да го испратите до звучниците. Аналогниот сигнал е потребен како краен излез од звучниците, бидејќи нашите уши слушаат само во аналогни. Една важна разлика е да се забележи и кога аналогниот патува без одлагање, постои неизбежна количина латентност вклучена со дигитални миксери. Оваа латентност (одложување) е предизвикана од процесите на конверзија помеѓу дигиталните и аналогните, и може да се мери обично во прашање од милисекунди. Колку е поевтин миксер или, колку е поголема употребените функции, толку е поголема латентноста; сепак, во најголем дел ова обично не претставува голем проблем со вашиот жив звук. Таа има потенцијал да предизвика проблеми за пејачите кои користат монитори за во уво - кои би можеле да доживеат дезориентирачко одложување помеѓу природниот звук на нивниот глас во собата и одложената верзија што доаѓа преку слушалките. И покрај тоа, ова стана исклучително ретко.


ШТО ЗНАЧИ ТОА ?
Дигиталната конзола отвора нов свет на опции за работа со вашите влезови и излези. Поради фактот што софтверот е управуван, корисникот е навистина на чело за одлучување како тие сакаат да интерфејс со сè. Повеќето дигитални миксери се дизајнирани да изгледаат и да имаат способност да функционираат многу слично како аналоген миксер; тие имаат фадератори, канал ленти, и многу слични распоред функции; сепак, разликата е во тоа што сите тие елементи се програмираат и може да бидат поставени за контрола на она што сакате да го контролираат. Дигиталната конзола ви овозможува да програмирате сè, вклучително и нивоа и да ги зачувате за повлекување на некое подоцнежно време, како и да дозволите да се поврзете голем број влезови - иако сте ограничени за тоа колку можете брзо да ги контролирате еднаш Го надминав бројот на достапните канал ленти. 
На аналогна конзола, едноставно имате фиксен сет на влезови, кои ги имаат нивните фиксни копчиња и фанди, кои го постигнуваат својот фиксен сет на функции. Единствената "спаси" функција која има аналогна конзола, е она што останува иста од претходната недела или практика, или скица направена од положби на копчиња и нивоа на fader. 
Секако има многу други особини и карактеристики на двата вида мешалки, но за едноставности и за што е наменет овој напис, споменав само некои од главните разлики.


КОЈ ЌЕ ИЗБИРА?
Дигиталните конзоли се поскапи, повеќе одземаат време и тешко се учат / господар / учат, и носат со себе вроден потенцијал да се срушат. Тоа се рече, тие исто така овозможуваат масовно количество инпути, неверојатно ниво на поврзување и контрола, почист сигнал, и способност да програмираат поставки за различни цели, да ги спаси и да ги потсети секогаш кога ви се потребни. Освен тоа, со влијанието на индустријата, што конечно се пробива кон производителите, а севкупните трошоци за изградба се намалуваат со зголемено производство во прекуокеанските земји, сега постојат некои повеќе разумни единици кои подобро се совпаѓаат со врвните аналогни миксери.


Аналогни конзоли од друга страна се нечистотија во споредба со споредба, многу поедноставно за учење / господар / предавање, и само ќе се сруши ако моќта излегува. Поради нивната ефтина природа во споредба со дигиталните конзоли, исто така добивате многу повеќе сила за вашиот домет. Недостатоците остануваат основни: аналогните одбори не можат да ги зачуваат нивните поставувања за да се отповикаат, и тие секогаш ќе испуштаат малку мала количина на електронска бучава што ќе се слушне преку звучниците (иако сите звучни професионалци ќе се согласат дека оваа сума обично не постои на човечкото уво, и повеќе бучава има тенденција да се емитираат од друга електронска опрема што се користи, како засилувачот на пример).


Иако прекрасен идеал за корисничко поврзување и аудио организирање, дигиталните конзоли сеуште носат премиум ценовник, а услов за вашите волонтери имаат повисоко ниво на техничко знаење. Добро произведен професионален дигитален миксер, наполнет со потребните карактеристики, не е скоро како надвор од буџетот, како што беше случајот пред две години, но тие се уште се комплицирани да учат. Поради овој факт сам, дигиталниот миксер често треба да се смета за последно средство, и само ако во буџетот има доволно да се плати премијата, а волонтерите да го поддржат настојувањето. Се разбира, постојат исклучоци од ова правило, бидејќи овие миксери се многу погодни за големите цркви со огромни тимови за обожавање и производствени екипи во неделите, како и во текот на целата недела. Во овие места, факторот на трошоците станува незначителен поради фактот што придобивките од дигиталната конзола стануваат огромни. Оние места имаат потреба од голем број инпути и способност да комуницираат со нив на многу покомплексно ниво; ова не е случај со преостанатото огромно мнозинство на цркви. Во многу ситуации, аналогниот миксер останува најдобар избор на конзоли за потребите на цркви. Тие се директни, поевтини и многу полесно ги учат другите како да користат - што во црква е апсолутна потреба за поголемиот дел од оние што можат да помогнат со звучни тимови.


Во суштина, достигнавме точка во времето кога дигиталните миксери се таму по фер цена, но кривата на учење претставува поголем предизвик со оглед на постојаниот проток на A / V волонтери. Ако вашата црква е доволно среќна да ангажира персонал за овие улоги, тогаш сигурно ќе сакате да ја разгледате оваа авенија. Ако не, што е мнозинство, тогаш засега останува вашата најдобра опција да ги разгледате аналогните миксери за нивната вредност и нивната лесна употреба.

Остави порака 

Список со пораки