Што е хармонично

Хармоника е кој било член на хармониската серија. Терминот се користи во различни дисциплини, вклучувајќи музика, физика, акустика, електронски пренос на енергија, радио технологија и други области. Типично се применува на повторувачки сигнали, како што се синусоидални бранови. Хармоника на таков бран е бран со фреквенција што е позитивен цел број повеќе од фреквенцијата на оригиналниот бран, познат како фундаментална фреквенција. Оригиналниот бран се нарекува и 1-ви хармоника, следните хармоници се познати како повисоки хармоници. Бидејќи сите хармоници се периодични на основната фреквенција, збирот на хармониците е исто така периодичен на таа фреквенција. На пример, ако основната фреквенција е 50 Hz, обична фреквенција на напојување со наизменична струја, фреквенциите на првите три повисоки хармоници се 100 Hz (2-ри хармоника), 150 Hz (3-та хармоника), 200 Hz (4-та хармоника) и секое додавање на брановите со овие фреквенции е периодично на 50 Hz.

карактеристики
Тонски карактер на свиркање, свиркање, ги разликува сите хармоници природни и вештачки од цврсто запрените интервали; затоа нивната примена во врска со последната секогаш мора внимателно да се разгледа.
Повеќето акустични инструменти испуштаат сложени тонови кои содржат многу индивидуални делови (едноставни компоненти или синусоидални бранови), но необученото човечко уво обично не ги доживува овие делови како посебни појави. Наместо тоа, музичката нота се перципира како еден звук, квалитетот или тонот на тој звук се резултат на релативните јаки страни на одделните делови. Многу акустични осцилатори, како што е човечкиот глас или наведната жица на виолина, произведуваат сложени тонови кои се повеќе или помалку периодични, и затоа се составени од делови што се во близина на совпаѓања со цели броеви на основната фреквенција и затоа наликуваат на идеални хармоници и се наречени „хармонични парцијали“ или едноставно „хармоници“ за погодност (иако не е строго точно да се нарече делумно хармонично, првото е реално, а второто идеално).

Осцилаторите што произведуваат хармонични делови се однесуваат некако како еднодимензионални резонатори и често се долги и тенки, како жица од гитара или колона воздух отворена на двата краја (како со модерната оркестарска попречна флејта). Дувачките инструменти чија воздушна колона е отворена само на едниот крај, како труби и кларинети, исто така произведуваат делови што личат на хармоници. Сепак, тие произведуваат само делови што се совпаѓаат со непарни хармоници, барем во теорија. Реалноста на акустичните инструменти е таква што никој од нив не се однесува толку совршено како што би предвидувале нешто поедноставените теоретски модели.

Парцијалите чии фреквенции не се цели множи на основните се наведуваат како инхармонични парцијали. Некои акустични инструменти испуштаат мешавина од хармонични и инхармонични делови, но сепак создаваат ефект на увото да има одреден фундаментален чекор, како што се пијана, жици извлечени пицикато, вибрафони, маримби и одредени pureвона или chвона на чист звук. Античките чинии за пеење се познати по производство на повеќе хармонични парцијали или мултифоника. Другите осцилатори, како што се кимвали, тапан глави и други удирачки инструменти, природно произведуваат изобилство на инхармонични делови и не подразбираат некој посебен тон, и затоа не можат да се користат мелодично или хармонично на ист начин како што можат и другите инструменти.

Делови, призвуци и хармоници
Подгласот е секое делумно поголемо од најниското парцијално во сложен тон. Релативните јачини и фреквентните врски на делови од компонентите го одредуваат тонот на инструментот. Сличноста помеѓу термините призвук и делумна понекогаш доведува до нивно лабаво користење наизменично во музички контекст, но тие се бројат поинаку, што доведува до можна конфузија. Во специјалниот случај на инструментални тембри, чиишто делови од компонентите тесно се совпаѓаат со хармонична серија (како што е со повеќето жици и ветрови), наместо да се инхармонични делови (како што е со повеќето удирани удирачки инструменти), исто така е погодно да се наречат делови од компонентите „хармоници "но не строго точна (бидејќи хармониките се нумерираат исти дури и кога недостасуваат, додека парцијалите и призвуците се бројат само кога се присутни). Овој графикон демонстрира како се бројат трите типа на имиња (делумно, надгласно и хармонично) (под претпоставка дека се присутни хармониците).

Во многу музички инструменти, можно е да се свират на горните хармоници, без притоа да биде присутна основната нота. Во едноставен случај (на пр., Рекордер) ова има ефект да ја натера белешката да се крева на висина од октава, но во покомплексни случаи се добиваат многу други варијации на тонот. Во некои случаи, исто така, се менува тонот на нотата. Ова е дел од нормалниот метод за добивање повисоки белешки во дувачките инструменти, каде што се нарекува претекување. Проширената техника на играње мултифоника, исто така, произведува хармоници. На жичните инструменти е можно да се произведат многу чисти звучни ноти, наречени хармоници или флегеолети од гудачи, кои имаат морничав квалитет, како и високи на висина. Хармониката може да се користи за да се провери во унисон подесувањето на жиците што не се прилагодени на унисонот. На пример, лесно прстењето на јазолот пронајден на половина пат од највисоката низа на виолончело го произведува истиот чекор како и лесно прстењето на јазолот 1⁄3 од патот низ втората највисока низа. За човечкиот глас, видете пеење на Овертон, кое користи хармоници.

Иако е точно дека електронски произведените периодични тонови (на пр. Квадратни бранови или други несинусоидални бранови) имаат „хармоници“ што се цели бројни множители на основната фреквенција, практичните инструменти ја немаат сите оваа карактеристика. На пример, повисоките „хармоници“ на пијанистичките ноти не се вистински хармоници, туку се „надглавости“ и можат да бидат многу остри, односно поголема фреквенција отколку што е дадена со чиста хармонична серија. Ова е особено точно за други инструменти, освен жични или месинг / дрвени ветрови, на пример, ксилофон, тапани, bвона и сл., Каде што не сите додатоци имаат едноставен однос на целиот број со основната фреквенција. Основната фреквенција е реципрочна на периодот на периодичниот феномен.

Вие исто така како што се:

>>Радиостаницата на УСЦ создава емисија со која ги поканува уметниците од Лос Анџелес

>>Avid воведува нови приклучоци за Pro Pro; Pro Multiband Dynamics и Pro Subharmonic

>>Како да изградите поефикасни RF засилувачи со прекинување на хармониците во пакетот

Остави порака 

Список со пораки